Science Fiction
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Ratings generally have a very limited informative value, as the very attempt to translate the quality of a film into a quantitative scale entails an enormous reduction in complexity. The Zero Thereom, Terry Gilliam’s crowning finale of his Orwellian triptych, has not received the best ratings on internet rating platforms, but is more relevant than
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Ratings haben allgemein eine sehr begrenzte Aussagekraft, da schon der Versuch, die Qualität eines Films in eine quantitative Skala zu übersetzen, eine ungeheure Komplexitätsreduktion mit sich bringt. The Zero Thereom, Terry Gilliams krönender Abschluss des Orwellschen Triptychons, hat auf Ratingplattformen im Internet nicht die besten Bewertungen abbekommen, ist in den 2020er-Jahren aber aktueller denn je
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At last someone has got it right: the ‘Dark Middle Ages’ never existed, they are still in the future. What serves us in the present as a projection screen for our modern fears and desires – an age of filth, violence, stupidity and barbarism – is relocated to a planet outside the solar system in
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Endlich stellt es jemand richtig: Das „finstere Mittelalter“ hat es nie gegeben, es liegt noch in der Zukunft. Was uns in der Gegenwart als Projektionsfläche für unsere modernen Ängste und Lüste dient – ein Zeitalter des Schmutzes, der Gewalt, Dummheit und Barbarei – wird in dem SF-Roman der Strugazki-Brüder (Originaltitel: Трудно быть богом) auf einen
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In einer totalitären Gesellschaft ist ein Lachen schon manchmal ein befreiender, ja rebellischer Akt. Machte die satirische Übertreibung das bedrückende Setting in Terry Gilliams erster Dystopie Brazil noch erträglich, so ist 12 monkeys, der zweite Film im sogenannten Orwellschen Triptychon, überraschend humorlos für einen Regisseur, der in der Komikertruppe Monty Python groß geworden ist. Es
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In a totalitarian society, laughter is sometimes a liberating, even rebellious act. If the satirical exaggeration made the depressing setting of Terry Gilliam’s first dystopia Brazil bearable, 12 monkeys, the second film in the so-called Orwellian triptych, is surprisingly humourless for a director who grew up in the Monty Python comedy troupe. This may be
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A jellyfish drifts in the ocean. This is how Ursula K. Le Guin’s novel The Lathe of Heaven begins, but anyone looking forward to post-humanist jellyfish science fiction will be disappointed after one page, because the jellyfish is just a metaphor for the fragile yet powerful subconscious in the sea of dreams. Portland in the
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Eine Qualle treibt im Ozean. So beginnt Ursula K. Le Guins Roman The Lathe of Heaven (in der deutschen Übersetzung: Die Geißel des Himmels), doch wer sich auf posthumanistische Quallen-Science Fiction gefreut hat, wird nach einer Seite enttäuscht, denn die Qualle ist nur eine Metapher für das fragile, doch mächtige Unterbewusstsein im Meer der Träume.
Dennis Biba 